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九．
狐狸第二天就离开了景德镇, 那天我一个人在屋门口坐了很久, 想起他当着喜儿的面把手迅速从我掌心抽离的样子, 觉得很害怕。
我完全没办法让他感觉到我是宝珠, 尽管他救了我, 还两次来为我治疗，那也仅仅因为现在的我是燕玄顺的独生女, 而他则是应了小孙皇后的旨意，来请燕玄顺亲自拉坯, 为她尝试制作一种失传了很久的瓷器。
那是一种曾经红极一时，后来几乎成了一种传说的钧窑变花瓷。
燕玄家是北方南渡。
原本是禹州钧窑瓷的传人，但靖康之变时钧窑没落了很久，到明初时更为衰退，多种曾经让人叹为观止的手艺也随之失传，所以迁到南方后, 燕玄家彻底放弃了这种瓷器的制作, 改制更符合当今流行审美的瓷器。
但虽然放弃了钧窑瓷的制作，对于老祖宗曾经的辉煌，燕玄顺还是无法从心底里抛却的, 因此将自家山庄定名为万彩山庄，就是取自世人对钧窑特点的赞誉——“入窑一色, 出窑万彩”。
怎样一种‘万彩’法呢？
曾见过摆在山庄迎客厅的一件钧窑瓷, 确实是很特别, 它有一种天然而成的水墨效果晕染, 而且颜色复杂多变, 层层叠加，变幻莫测，因而虽艳却绝不俗，非常美丽。但听周围人提起时，却感觉它的美似乎远不及当年失传那些变花瓷的万分之一。
所谓‘窑变无双’，记得听庄里老管家跟人闲扯时说起过，那种极美的变花效果，需要在非常巧妙的高温下渲染而成，但如今的人已经掌握不了当年那种复杂的火候，对于失传的那些技艺更是如此，所以厅堂里那件钧窑瓷美则美，跟当年流失的那些完全不能相比。
这就让我一直都挺好奇，到底会是怎样一种美法，能担当得起‘无双’之称。
而既然那么美，当初又为什么会失传，没有跟现有的这些一起保留下来。
可惜，尽管是皇后娘娘亲自命人来求瓷，尽管那个人还救了自己女儿的性命，但燕玄顺考虑了好些天后，仍是婉言拒绝了狐狸的请求，没有答应去制作那种瓷器。
我想不出他拒绝的理由，但隐隐能感觉到，小孙皇后让人来求瓷的这个做法，宣德皇帝并不知情，所以狐狸在景德镇行事非常低调，并且在得到燕玄顺的回绝后，也并没有为难他。只是狐狸这一走，也不知道以后还会不会回到景德镇，如果不再回来，那么等我养好了伤，我又改怎么样才能突破皇宫这道阻隔，去找到他。
这问题以及即将面对春燕回煞的压力，让我一度整夜失眠。
听说春燕被葬在距离万彩山庄三四里远，一座荒山内的乱坟岗里了。
之所以这么葬，是因为头七那晚春燕的魂没有回家，她屋里撒的草木灰上干干净净，这让春燕的丈夫见了非常害怕。于是忙去请教了上次那个为她清理尸身的婆子，婆子教了他一个方法，说，那会儿清理她尸身时就看出来了，这女人死得不肯瞑目，所以头七未必肯回家用过贡品后离开。既然这样，就只有靠别的方法强迫她离开了，所以让她丈夫拿着线香到她投湖的地方，一边叫她名字，一边一路将带着她棺材到了乱坟岗，之所以选择那个地方安葬春燕，因为春燕是死在水里，所以得用土去压压她的水阴之气。
而乱坟岗在那儿有将近两百年久，按婆子的说法，里头必然存有上了年头的老鬼在那儿镇着，春燕虽是死得惨，但到底不能跟那些老鬼比，所以可借那些东西之手将她压着，以免头七夜万一没能把她请走，好歹也没法回来兴风作浪。
话是这么说，但既然能令得狐狸出手，想来婆子的方法应该没太多用处。
所以虽然每晚有喜儿陪睡在边上，我仍是战战兢兢，毕竟她只不过是个普普通通的人，而我也没办法随意使出梵天珠的能耐。
这可真是晚上睡不着，白天又睡不好，搞得连伤势恢复速度也慢了下来，简直是水深火热。
那样度日如年般地过去了七天后，出乎意料，春燕始终都没如狐狸说的那样再次出现。
我不知道是狐狸估算错了，还是他留在那只兔子身上的妖气让鬼魂有所忌惮，因此不敢出现在这间房里。所以到了第八天晚上，过度疲劳再加上微微的松懈，令我没再像以往那样胡思乱想到辗转难免，而是一吃过晚饭后倒头就睡。
这一觉，好睡得连梦都没有做，无知无觉中一直酣睡到第二天太阳晒着屁股头。
当我在一阵热烘烘的感觉里醒转过来时，隐隐听见窗外那些丫鬟婆子在叽叽喳喳地叫着什么，很惊慌的样子。
遂醒了醒神坐起身，正想到窗边去看看究竟发生了什么事，但没等站起，就见喜儿撩开门帘慌里慌张走了进来。似乎是想将窗关严实，一眼瞥见我坐在床沿上，她被吓得一跳：“姑娘！吓死喜儿了！怎的起来了一声不响也不叫喜儿进来伺候？”
“她们在外面吵什么？”我问。
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